192X年，我一（徐志摩）
要说我和小曼在上海的日子过得怎么样，真不是一句话能总结得了的。这日子有光鲜的一面，也有不光鲜的一面，还有由光鲜造成不光鲜的一面。
先说说光鲜的一面。
小曼不光是美女，也是一大才女，尤其在画画和书法方面。她也是机缘多，名师们还都愿意指点她。在北京，她师从刘海粟和陈半丁。到了上海，她又拜了贺天健为师，学习山水画。她的画艺可谓与日俱进。民国时期，大画家几乎都是男性的，要说女画家，我感觉没有哪位能及得上她，说她是当时唯一的女性大画家也不为过。
我不懂画，我拿了她的手卷去给我的朋友、大鉴赏家邓以蛰评估。不曾想以蛰给了非常高的评价。他说：啊，不错！布局自然，黑色淡雅、气韵生动，秀润天成，难得！这是谁的手笔？我说是小曼的。他又细细看一遍，连说了不起，这么年轻，已经登堂入室，可以说已经得窥大家门槛了。最可贵的是，她的画不卖弄技巧，纯然是性灵的流露与抒发，所以绝无匠气。在她，随心而为，而对许多大画家来说，却是要到后期才能达到这样的归真返朴之境。
不少名人愿意为他的画题辞。国学大师杨杏佛为小曼的一幅画题诗一首：手底忽现挑花源，胸中自有云梦泽，造化游戏成溪山，莫将耳目为桎桔。
我把小曼的画带到北京，竟然引发了轰动效应。许多人要收购。固然因为她是四大美女之一，但对她的画艺之看好也是极重要的原因。
我知道，到了虾米小弟的时代，小曼的字画更被看好了，有的画拍卖价达好几百万元。
再就是，小曼喜欢唱戏演戏，这方面她也有很多名师。她出演了不少京剧昆曲剧目，总是非常受欢迎。这当然也是因为她有唱戏演戏的天赋。
我也是个爱凑热闹的主，更何况人说夫唱妇随，两个人得一起唱才有意思。我跟小曼合演过《牡丹亭》中的《春香闹学》一折，由小曼扮演鲜灵活泼的春香，我扮演迂夫子陈最良。我跟小曼、翁瑞午和江小鹣四人还上台合演过一次《三堂会审》，小曼演主角玉堂春，翁瑞午反串小生演王金龙，剧中红袍和蓝袍两角则由我和江小鹣分饰。江小鹣是雕塑家。翁瑞午的事我待会还会细说，但就唱戏方面而言，他在我们这四个人里是最内行的。
你别说，无论是我跟小曼演的还是我们四人演的，都轰动了上海滩，一票难求不说，那些大报小报还连日报导，成了许多太太小姐饭后的谈资。有一次我在北京遇到少帅张学良，他捏着嗓子说：陈夫子，幸会幸会。我一时没回过味来。他把嗓子捏得更扁了：你把春香一个人留在家里，不怕旁人翻墙采摘吗？我这才知道他到场看了我和小曼演的《三堂会审》。他说：尊夫人真是淡妆浓抹总相宜。我说：闹着玩的，当不得真。他说：可别这样说，你们二位还真是演戏的料。
光鲜的还有印度大诗人泰戈尔二度访问中国时住在我们四明邨家里。
为了迎接泰戈尔到来并入住我家，我们把三楼一个房间重新装修了一下，做成了一个印度风格的居室。没想到老先生毫不领情，进了给他精心准备的房间就又退了出来，说：不行不行，我是到中国来，这里不是中国。我跟眉就带着他参观整栋楼。他偏偏就看中了我们俩的卧室。他说：我就要睡在这里。。
鹊巢被洋鸠占了，没办法，我和眉只能当了一回印度夫妻，住在了典型的印度卧室里。
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