一条真子考上东京的名校卖掉了房子，影片的最后一幕，她推着父亲的轮椅走在鸭川的边上，父女俩渐渐地到了道路之外消失不见……这个结局一点都不出人预料，可就是这样一碗寡淡到几乎无味的汤，让观众们久久无言。
林田海式作品的风格就是真实，电影里发生的事情真实到好像可以在任何人身上发生一样，这能让观众们产生无与伦比的认同感，下意识地接受电影所传达的信息。《此生》就够厉害了，而《坏心眼石》更胜一筹，关西地区的观众们感触尤其深刻，他们住的街道也有坏心眼石，他们身边也有救助不及时的亲人，很难不把自己往主人公一条真子或者一条大我上代入。
“无论是贴近真实这一点，还是展现时代变化这一点，《坏心眼石》毫无疑问都做到了极致，甚至不比《寅次郎的故事》差，而《坏心眼石》的立意显然更高，林监督用他的作品证明了新时代的导演并非拍不出好的作品。”创刊90年的老牌影评杂志《电影旬报》，对电影给予了超高的评价。
其他的影评杂志也都纷纷给予了好评，不过侧重点不同，《周刊演绎》就将目光放在了电影语言的运用上，“林田海监督对空镜头的运用炉火纯青，极少出现面部特效却丝毫不影响片中人物的性格展现，全片利用观众的直觉编织出一张大网，将所有人的情绪都网罗其中不得逃脱。”
“塚本璃子是近年来最有影后气质的新人，很难想象一个年仅十六岁的孩子，演技已经比很多中坚更出色了。”某些女性向杂志则开始吹捧起了塚本璃子，这个坚强而又有主见的女孩，使得女性权益组织的负责人们眼前一亮，仿佛找到了最合适的代言人，“不漂亮”这一点是其他女演员身上很难寻找到的特质。
塚本璃子自出道以来就一直没停下过影视剧的拍摄工作，完全不像其他童星那样演一段歇一段，出色的演技就是靠一部接一部作品堆砌起来的，不过这也是她常年留级无法升学的原因。
坐在办公室里翻着报纸，林田海难以自制地笑了起来，在米国他还要花钱去买好评，而东京这里他坐在家里啥也不干就冒出一堆吹捧的人来，看得都有些肉麻了，“电影宣传的工作就交给你们了，希望我回来的时候不会失望。”
“您要去米国了？”户田英龙华试探地问道。
“嗯，纽约国际电影节就要开幕了，这是第一词举办，我不出席不行。”竞赛单元里五个奖项中的“新势力奖”是以林田海的名字命名的，他作为五个创立者这一，不出场怎么都说不过去。
