悬疑片有两种，一种是最后有个明确的结尾；另一种是从头到尾都是悬疑，最后是什么结尾，每个观众都有属于自己的答案。
程尔的这部《口琴》，呃，暂且称之为《口琴》吧，显然是第二种。李唐从程尔这边拿到的剧本初稿其实就是剧本的主线。
主线有了，接下来的修改就是完善支线打磨细节。对于一部电影来说，完善支线和打磨细节特别重要，甚至能够直接决定电影的质量以及观众对观影的热情。
比如李唐前世看过一部大卫.芬奇导演，大本和裴淳华主演的悬疑片《消失的爱人》。这部电影的主线无非是中年文艺男丈夫出轨，优雅腹黑女妻子报复。
这样的剧情如果放在内地电视剧里肯定是一滩狗血，但大卫芬奇就是通过完善的支线剧情和细节的打磨，将这个狗血的剧情炮制成一场重口味的盛宴。
李唐至今回想起来还有些毛骨悚然，谁碰上这样的女人算谁倒霉，但愿自己遇到的女人永远不会是那个腹黑艾米。
其实《口琴》的主线也不复杂，就是一个罹患绝症的少女爱上了自己的姐夫，然后又执着于父母被害的真相，然后把姐夫当成凶手。整个剧情就是围绕着姐夫是不是凶手而展开的。
程尔对这个剧本已经打磨很久了，并非没有准备。比如今天他又带来了一个支线剧情，就是作为保险公司意外事故评估员的何伟在一条僻静的小路上开车发生事故，撞到了一个骑行的小女孩。
何伟没有犹豫，抱起倒在地上的小姑娘开车直奔医院。然而，小姑娘的检查结果显示不是汽车撞击所致，而是隐藏在脑部的小块肿瘤引起突发性晕厥。
小姑娘的父亲面对女儿这种情况，不知是该痛骂何伟还是该感谢何伟，但何伟答应愿意利用自己从事意外事故评估的便利，帮小姑娘从保险公司套出一大笔手术治疗费用，这让小女孩的父亲很感激。
这段支线剧情从表面上看给人留下何伟是好人的印象，为后面他是魔鬼做了铺垫；而另一方面也描述了他确实想做一个好人。
但从深层次上来看也可以说明何伟这个人物的矛盾、复杂，甚至是伪装和阴险的特质。
从这段剧情引申的肖可发现姐夫何伟拿走了她的救命药，其实是给同样患脑瘤的小姑娘的，这是一场误会。但肖可认为姐夫杀了自己的父母是不是误会呢？
还有林默这个人物，咋一看好象有点突兀，但仔细推敲也可以认为林默是肖可虚构出来的第三个人。
这些都可以在台词上加以推敲，比如肖可向林默表白时时就说：“可能你的年龄跟我姐夫差不多。”
还有包括肖可遇到林默，发现父母遇害时丢失的东西在林默家里，可林默却说这东西是何伟送的。现实生活中不可能有这么多的巧合，只能说明一切都是肖可的臆想。
姐夫何伟是肖可心目中最重要的人，父母遇害又是她人生中最大的心理创伤，于是就在她离开人世之际，这两者就联系起来了。就象何伟在向肖可坦陈自己杀死肖家父母后，最后一句问道：“你得到你想象中的满足了么？”
这句台词中的“想象”，显然是暗示他编造自己杀死肖家父母的故事就是为了配合肖可的想象。
而且整个剧情还留下一个扣，就是肖可只在林默家里发现了那个银色的镜框，那么父母遇害时同时丢失的那块手表呢？是不是可以理解为凶手不是何伟和林默还有第三个人存在的可能？
连续几天的时间李唐都在和程尔掰扯剧本的各种细节，和程尔站在创作者的角度不同，李唐除了站在演员的角度，更多的站在观众的角度。很多理由说出来让程尔目瞪口呆，谁让他前世阅片量多呢，而且在北美和欧洲众多的Cult中，最不缺的就是这种凶杀、悬疑、烧脑、伦理、人性、强女干、暴力等元素。
只能说程尔的这个本子目前在国内还是充满了先锋性，只是不太符合国内观众的主流观影需求，更多的是符合西方人的胃口。
程尔的文笔确实很强，比如说他随手就能写出肖可对林默说的台词：“为什么我们总是要兜圈子呢？为什么我们就不能直接说重点，上午刚认识伱，晚上就来你家，你不会不知道为什么吧？因为我寂寞，因为我对你有期待。你知道答案，可是你还是要这么问。中午吃饭的时候，周围很吵，可是我还是会走神，我心里很安静，因为我在想你！”
这段台词所反映出来的意思就是当一个人喜欢另一个人时，总是要兜很多圈子才会说到重点，但肖可就快死了，她不想浪费时间，不想说一些没用的废话，她直接表达了自己喜欢林默。
瞧瞧，这一听就让人又心疼惋惜，又被她直率的深情所打动，还特别文艺。比楼烨那种云里雾里的大白话强多了。
两人之间的沟通、交流，甚至是争执一直持续到第六天的下午，当看过修改了无数遍终于定稿的剧本后，李唐心满意足地合上笔记本电脑的屏幕，笑着对程尔道：“这次绝对OK了！”
只是他的话音一落，两人不约而同的陷入了沉默。
剧本是弄好了，那么然后呢？
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