灾难艺术家

第105章 前景蓝图

因为距离太远而看不清楚,反而是给电影创作者留下了浮想联翩的空间,描绘着他们如何闯进火场如何英勇战斗的画面,然后一切都变得生动起来,伴随着画面,故事也就跟着慢慢清晰起来:

“突袭”。

不是消防员,而是特警队的故事。

这部在2011年上映的电影,来自印度尼西亚,是非常非常特别的一部作品。

整个故事框架十分简单,聚焦在一位特警队队员身上,他必须跟随队友前往雅加达贫民窟深处的一处龙潭虎穴,那里聚集着无数臭名昭着的坏蛋,没有任何执法机关能够靠近,现在,在黎明前黑暗与寂静的掩护下,精英特警队就肩负着攻破这栋大楼的艰巨任务。

这,就是全部了。

电影堪称是简单粗暴的极致,几乎没有任何剧情,多方对峙,从头打到尾,从枪战交火到赤手空拳,干脆利落、酣畅淋漓,镜头调度和气氛营造更是将肾上腺素全面引爆,重新唤醒复古动作电影的精彩。

2014年,基努-里维斯(Keanu-Reeves)主演的电影“疾速追杀”取得巨大成功,久违地让人们感受到对冷兵器时代动作电影的喜爱,在票房井喷之后,这部作品从一部衍生到了三部,成为系列电影。

客观来说,“疾速追杀”是好看的,但在“突袭”面前,却只能算是婴儿水准。

原因有二。

第一,基努-里维斯的身手。

拍摄“疾速追杀”的时候,基努已经年逾五十,武打动作全部自己上阵,但他本来就没有传统的武术功底,再加上年龄,动作迟缓却必须依靠剪辑帮忙,在拳拳到肉、刀刀致命的动作电影里,这是非常致命的。

“突袭”的主演伊科-乌艾斯(Iko-Uwais)在成为演员之前,是一名专业的印尼传统武术家,整个武打设计完全沿袭东南亚武术风格的特点,快准狠,而且身体每个部位都能够成为武器,动作设计精彩绝伦。

而且,“突袭”的整个制作班底,主要演员全部都是专业武术家。

值得一提的是,“突袭”的两位反派演员,后来又在“疾速追杀3”里扮演终极反派,这也是一种姻缘了。

第二,导演调度。

“突袭”的导演是加雷斯-埃文斯(Gareth-Evans),威尔士人,结婚后搬家到印度尼西亚,因为拍摄纪录片入行,最擅长用场面调度和镜头剪辑来制造视觉冲击力,后来他还拍摄了“使徒”以及“伦敦黑帮”。

客观来说,“突袭”的剧情是可以无视的,但如果纯粹只是武术对决,那还不如观看拳击比赛或者武术对打呢,真正让电影焕发出生命力的,就是导演对于镜头的调度和画面的设计,行云流水地让观众进入电影世界里,感受着肾上腺素频频飙升的快感。

曾经在八十年代,动作电影风靡全球,不同风格的动作电影层出不穷,但后来类型电影就慢慢走进死胡同,类型电影似乎很难创新,也很难迸发出生命力,一直到“突袭”的重新登场。

2011年,“突袭”在多伦多电影节登场,引发观众的一片惊呼,可惜因为印度尼西亚电影的市场份额太小,全球推广困难重重,没有能够引爆票房,但制片人们还是纷纷看到了类型电影重新复苏的可能。

于是,一方面,“突袭”的改编版权很快就卖出去了;另一方面,也推动了电影公司开始筹备动作电影的脚步,“疾速追杀”就是这股风潮里诞生的一员。

陆潜就想着,如果由他来拍摄“突袭”,那么到底会呈现出一种什么效果呢?

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