原本这个任务是老妈的，然而老妈的身体毕竟不如六七年前了，那时照顾李颖和冲冲，还有李颖的妈妈偶尔帮忙，所以并不怎么辛苦。现在只有她一个人，又上了年纪，因此雇佣一个保姆是非常必要的。
保姆姓常，比老妈的年纪小一些，但身体却很好。在带孩子的方面，她很有经验。不过由于她的姓氏，总让我不由自主地想起鲁迅家里的长妈妈，那个女人却不大让人放心。
我们给常姨开出的待遇是十分优厚的，因此她在照顾婷婷的时候也格外用心。这和我印象中把鲁迅挤在炕角的长妈妈大相径庭，就连一向挑剔的依然，对常姨都很满意。
1月26日，在米国本土上映了四周的《信条》，终于破亿，不过它上升的势头也到此为止了。预计再上映一周，它就要下画，而这个成绩，可以说是相当惨烈的。
假如没有国内市场，那么《信条》恐怕都没有办法收回成本。
于是我也开始反思，难道是自己拍摄的问题，还是悬疑电影本身的问题呢？
《信条》在国内的势头依然很好，已经冲破4亿，奔着5亿去了。
《信条》之所以能在国内拥有如此好的成绩，其实和电影本身的品质好坏关系不大。大部分掏钱去电影院看电影，也不是奔着科幻悬疑去的，当然有科幻迷，但他们毕竟是少数。
更多的人，是冲着我这个奥斯卡最佳导演，以及汤姆·克鲁斯，安妮·海瑟薇，连姆·尼森，米扬等帅哥美女而来的。当然，国内取景，也是这部电影能够取得如此佳绩的原因之一。
《信条》在米国本土失败的另外一个原因，或许和政治有关。之前我不是很肯定，但最近媒体经常在说，我也开始渐渐感觉到米国现在的反华情绪很严重，特别是文化宣传方面。
要知道，米国就是靠着它的好莱坞大片，来对其他国家进行文化和价值观的输出，可是自从我获得了奥斯卡最佳导演奖之后，一切都开始悄然改变了。有一个华国人，他开始用电影，向好莱坞，向米国进行反向的价值观输出了。
就比如，原本《信条》的剧情中，是米国特工拯救世界，这是好莱坞一贯的价值观，米国的个人英雄主义。
然而我在拍摄的时候，就把它改成了遏制核武器的制造和扩散，并呼吁世界和平。顺便还在电影中夹杂了一些讽刺米国人权的情节。这些小细节很容易被忽视，但它会潜移默化的改变一个人的思想。
所以，综合比较《信条》在国内和米国的成败，价值观是最重要的。
简单说，就是《信条》不符合米国人的价值观，他们看着就很别扭，而且由于我表达的很隐晦，他们又说不出来哪里别扭。而相比于国人，则对这样的价值观输出感到很舒服，很合理，这就是问题所在。
“柏林电影节和米国科幻电影土星奖直到现在都没有公布入围名单，难道他们是不打算办了，还是说又要延期？”
安东尼道：“延期对我们来说是好事，或许我们有机会参加其中一个奖项的评选。”
“说实话，我对此不抱什么希望，看看《信条》在米国的票房，土星奖会提名我们吗？”
“那么除了《信条》，他们还有什么更好的选择呢？”
“也是，说实话，这几年来，科幻电影已经大不如前了。安东尼，你说好莱坞是否还能能力拍出另外一部《星际穿越》？”
“难了，不过如果是你，我觉得你能行，真的，要不然我们翻拍一部《萤火虫》怎么样？”
“不怎么样，安东尼，那样我会死的更快。”
“为什么？”
“《萤火虫》是经典，我不想亲手去毁了经典。不过说实话，我现在有点不太想拍电影了，因为现在的电影掺杂了太多的政治元素，它已经不纯粹是艺术的表现了。”
