然而隔天的媒体报道中，最为引人注目的却是我在接受最佳导演奖时，发表的获奖感言：带领高丽电影，冲出亚洲，走向世界。
一个华国人，要带领高丽电影走向世界，这是多么疯狂，多么不可思议的一件事情。
但说实话，我是认真的。
有人骂我狂妄，也有人反思。
“为什么我们没有一个导演能拍出类似《寄生虫》这种有深度的电影？为什么很多人一提到高丽电影就会想到性喜剧或者19禁？难道我们不该反思吗？”
反思是一个民族进步的基础，我相信我的话，已经足够让他们去反思了。
不过我没有说的是，难道我们的电影就不该反思吗？
倒不一定说只有获得奥斯卡的电影才是好电影，因为获得奥斯卡只能说明它符合西方人的价值观或者出于某些政治目的，让它获得一个奖项，比如2001年的《卧虎藏龙》。
但我们这些年在嘲笑高丽电影的同时，又是否有一部能够拿得出手的，兼具商业与艺术性的，有深度的电影呢？
没有。
不是没有能力拍，而是不能拍，不敢拍，拍了也没法上映。
这也是我为什么跑到高丽拍《寄生虫》，跑到东瀛拍《平日昼颜妻》的原因。没有一个相对开放的创作平台，而只服务于政治正确的电影，是永远没办法获得广泛认可的。
11月20日，《寄生虫》入围了第92届奥斯卡金像奖的初评名单，而最终的提名名单要在1月13日才公布。
即使如此，这件事也被高丽媒体大肆报道，似乎当时我在青龙电影节颁奖典礼上吹过的牛逼，已经实现了。再没有人说我诳我自大，而是把我当成了高丽电影的希望，或者说是最后一根救命稻草。
不过，这些对我来说都已经不重要了。早在一周之前，我便已返回星城，参加《乘风破浪的姐姐》第一次公演的录制。
王老师他们为公演做了充足的准备，首先是他个人为节目创作的主题曲《无价之姐》再配上赓哥编排的舞蹈，简直嗨翻全场。其次，各组选手在经过半个多月的练习之后，气质上已经出现了本质的变化。
这种变化让我感到眼前一亮。
