1.梦与诗（胡适）
都是平常经验，/都是平常影象，/偶然涌到梦中来，/变幻出多少新奇花样！
胡适是推开中国新诗大门的人。前面已经专章写过了，不再赘述。戴望舒这样评论胡适的这首诗：这首简短而明快的小诗，将“梦”与“诗”两个完全不同概念的东西联系在一起。并在胡适娴熟的技巧下让人寻不出一丝一毫的不和谐。在胡适眼中梦与诗是相通的，都是寄托着平常生活中的期待。梦也许这是常人共有的模糊的经历，在胡适笔下的诗中找到了契合点，在梦与诗间变得清晰明了。
2.自由与爱情（裴多菲/殷夫）
生命诚可贵，/爱情价更高。/若为自由故，/两者皆可抛。
这是一首译诗，但这种简短整齐的译，清晰而好记，影响了当时的整个中国社会好多年。堪称译诗中的经典。我认为这是裴多菲和殷夫两位诗人合作创作的作品。大家知道，殷夫是左联的代表人物之一。作为诗人的殷夫给我们留下了诗作99首，译诗11首。鲁迅对他的诗作赞美有加，称赞他的诗是“属于另一世界”的，“是对于前驱者的爱的大纛，也是对于摧残者的憎的丰碑”。《自由与爱情》这首诗译者署名白莽，鲁迅根据白莽是殷夫的笔名之一，推断是他的译作。
3.断章（卞之琳）
你站在桥上看风景，/看风景人在楼上看你。//明月装饰了你的窗子，/你装饰了别人的梦。
卞之琳曾经是徐志摩和胡适的学生，30年代中国文坛“现代派”诗歌的重要代表人物。《断章》创作于1935年10月。取自一首长诗，这首长诗只有这四行使诗人满意，于是他抽出来独立成章，标题也由此而来。作者自己说：“这是抒情诗，是以超然而珍惜的感情，写一刹那的意境。我当时爱想世间人物、事物的息息相关，相互依存，相互作用。”其实，这首诗跟苏轼的《题西林壁》（不识庐山真面目，只缘身在此山中）可以说是异曲同工一脉相承的。写景，用意象生成意境，由意境带出道理来。这就摆脱了哲理诗的枯燥，变得隽永与耐人寻味。这首诗被广泛传诵，直至今日。这四句诗经常被人引用，成了格言。
4.面朝大海春暖花开（海子）
从明天起，做一个幸福的人/喂马、劈柴，周游世界/从明天起，关心粮食和蔬菜/我有一所房子，面朝大海，春暖花开
有评论家说：海子是一个矛盾的综合体。从思想上，他接近于一个存在主义者；从情感上，他接近于一个浪漫主义者；从精神上，他接近于一个“狂人”式的先知；从认知方式上，他又是一个充满神性体验色彩的理想主义者。在这首诗里，他写了一些最俗最现实的事情，喂马，劈柴，关心粮食和蔬菜，但却把这些平常生活内容跟浪漫的周游世界跟大海鲜花叠加在一起，形成了一种荒谬而奇异的组合意象。但这种组合却有出人意外的合理性，“面朝大海，春暖花开”一下子击到了许多读者的心底，成了一个当代格言。海子众多的诗歌里，这句话最是经典。
5.我爱这土地（艾青）
为什么我的眼里常含泪水？/因为我对这土地爱得深沉……
这首诗写于1938年11月，是艾青诗作中与《大堰河-我的保姆》并列的两大代表作之一。但这两首诗的风格完全不同。《大堰河》是叙事抒情诗，是现实主义风格的，平铺直叙，让事实和真情来说话。而这首诗就有浓郁的现代派味道了。诗人化身为鸟，用了鸟、土地、河流、暴风雨、风、黎明等一系列自然意象。有评论家说，“土地”是艾青诗歌的核心意象。而这首诗是这个核心意象最鲜明的表现。那时的中国，半壁江山沦落在日本军队铁蹄下，许多人在受难，逃亡。这首诗开头是“假如我是一只鸟，我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：这被暴风雨所打击着的土地”。最后这只鸟死了，它便发出了上面所引的两句感叹。这两句诗感动了无数人。成了格言。
6.错误（郑愁予）
我打江南走过/那等在季节里的容颜如莲花的开落/……/我达达的马蹄是美丽的错误/我不是归人，是个过客……
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