许多人把我这首《再别康桥》称为当今天下第一诗，从而引出我这个当今天下第一诗人。然而，就在那几天，或者说从那几天开始，这诗研就局部地变了味了。有些小报已在“探讨”我跟徽徽是否发生过肉体关系，而且偏偏要从我的所谓第一诗里找出些蛛丝马迹来。
本来大家都知道这首诗。可是为了说明问题，我还是重新发布一下：
轻轻的我走了，/正如我轻轻的来；/我轻轻的招手，/作别西天的云彩。//那河畔的金柳，/是夕阳中的新娘；/波光里的艳影，/在我的心头荡漾。//软泥上的青荇，/油油的在水底招摇；/在康河的柔波里，/我甘心做一条水草！//那榆荫下的一谭，/不是清泉，是天上虹/柔碎在浮藻间，/沉淀着彩虹似的梦。//寻梦?撑一支长篙，/向青草更青处漫溯，/满载一船星辉，/在星辉斑斓里放歌。//但我不能放歌，/悄悄是别离的笙箫；/夏虫也为我沉默，/沉默是今晚的康桥！//悄悄的我走了，/正如我悄悄的来；/我挥一挥衣袖，/不带走一片云彩。
说起那些小报的“探讨”，我举几个例子。比如，有的说：夕阳中的新娘，新娘这个词说明了什么？有新娘自然就有洞房，有洞房就有圆房。有的说，波光里的艳影，艳字用得蹊跷，而且恰恰用在波光里，这个波光又是什么，床第的波动？有的研究软泥上的青荇/油油的在水底招摇，软泥是什么，青荇又是谁（注意，不是问是什么，而是问是谁），招摇意味着什么，是否是挑逗？为什么是油油的，而且还在水底，在什么水的底下？
这世上就有这么混蛋的人。我真想骂人。你们为甚么就不当面问我，在我活着的时候？不敢？
如果要用花来比喻女孩子，我说徽徽是白玉兰，洁白的，鲜嫩的。当我在伦敦林天民住处见到她时，当时我跟她爸爸正聊得兴高采烈，她一下子就走了出来，我一下子就哑口无言了，直到天民叫我。后来他说他叫了三遍我的名字了。
百里叔蒋公说得好极：毛头小姑娘大起来是很快的，尤其是海风一吹，欧洲物质文明的环境里一住，看她像春光里的花苞经过一阵和风，经过一阵阳光，经过一阵雨露，开了，开了，天生存的尤物，到世界上来找美的，找情的，恰巧遇到了志摩；好极，好极。
我是后来读到百里叔这些话的。这话直往我心里去。经常往我心里去。也让我想起法国大诗人雨果在《悲惨世界》里对珂赛特的描述。珂赛特在冉阿让的眼皮底下，忽然有一天被“叔叔”冉阿让发现了，那种少女的突然长成。而徽徽的这个过程似乎在瞬间就完成了，真的象是跟海风相关。
