《生活流小说宣言》
一，为什么取名为‘生活流’？
笔者读大学的时候非常喜欢二战之后，六十年代出现的，兴盛于七八十年代的西方新潮电影——生活流电影。这些先锋派电影在法国，意大利风行一时。比如大师费里尼的作品《甜蜜的生活》，就让人回味无穷。因为喜欢这类生活流电影，笔者就给自己的所有小说也取名为生活流。
二，什么是生活流小说？生活是流动的，人生就像一条奔腾不息的长河。贯穿始终的就是永不停息的向前奔跑的意识，毅力和永不放弃的精神——这就是正能量。就如电影《阿甘正传》里的阿甘一样，无论遇到了怎么样的磨难，伤痛和折磨，都要永不停息的‘奔跑’，唯有向前才有希望和永恒。也如冰心在《生命》里所说：“生命像向东流的一江春水……，而那股前进的力量，仍催逼着他向前走……生命又像一棵小树，他从地底聚集起许多生力……”因此我小说的主人公身上最突出的一点就是：顽强的生命力。小说通篇张扬的就是一种永恒的生命力。这就是小说的主题了。
三，生活流小说的特点是什么。十九世纪或者更早的一些经典作家，都非常喜欢大段写景或者对人物进行‘精雕细刻’，比如列夫托尔斯泰，他笔下的俄罗斯大草原确实让人流连忘返。但是读者就是非常用心地读了十几页，其实在心里也未见得有一幅准确的‘图画’，而且可能根据伟大作家文字描绘出来的画面和真实的画面很可能不一致——所谓一千个读者就有一千个哈姆雷特，就这个意思。这样的阅读完全就是无效的阅读。作家花了大力气，而读者心目中的图画却和作家描绘的很可能毫不相同，那这样的描绘有什么意义呢？所以笔者非常赞同海明威的‘简洁’，也赞同鲁迅的‘白描’——很少写景，笔者更进一步——干脆就不写景，直接告诉读者就是一副画面，就是一个电影镜头，让读者充分发挥自己的想像，自己在脑袋里面够出一幅图来。笔者忍不住用上的一些电影镜头一定会给读者以深刻的印象——这比繁琐的描写获得图画感立体感要快捷方便许多，还给读者以深刻印象，更能抓住读者。同样，对人物的描写也是如此，经典作家们，对笔下人物，比如《复活》《娜娜》等，对笔下的女主人公都有非常精彩细致就如绘画式的描写。但读者是不是在心里就有一个栩栩如生的人物立体感呢？未见得！既然如此，又何必花大力气去描写呢，让人去自由想象好了。比如女人的性感妩媚，漂亮等等，让读者去想好了，一千个读者不就有一千个哈姆雷特吗？既然每个读者心中的主人公都有些不一样，那作者为什么非要描绘出一个模子来呢？这样的文字其实也是没有价值的文字。正如中国的传统章回体小说描写人物肖像外貌的时候，多半都是一个模子，读者其实很难在心里描绘出一个活灵活现的‘人物’来，这些人物彼此有什么不同，也很难区分。所以笔者干脆就不去描写人物的外貌肖像等，比如女人的漂亮就一个词——“惊艳”，至于怎么惊艳了，每个人都可以去想。一句话，生活流小说追求简洁明快，拒绝繁琐无效的冗长的描写。揉进了电影戏剧的因素。其目的只有一个：不让读者读一些看起来很美其实无用的文字。
四，生活流小说追求什么？追求真实的生活，真实的生活是什么样子呢？举例来说，你原来在一个城市，一个单位工作，当你离开以后，这个城市这个单位的很多人就是你生命的‘过客’，你以后很多年可能都不会和他们有联系。而我们的传统小说的观念是——小说中出现的人物可能就要从小说的第一章纠缠到小说的结尾。这其实是非常可笑的，不符合生活，人生的真实。举例来说，小说一开头就交代说秦山是和自己弟弟一起当兵打仗，一起出逃的。但小说后面从始至终就没有了弟弟的消息，传统小说是很反对这样设计的，但笔者觉得这才是人生的真实。笔者不想学很多网络文学作家去编造奇诡的情节，把这兄弟俩生生扯在一起，小说就是让这个弟弟消失在了空气中，这才是真实的人生。生活流小说追求什么——真实。不追求眼下很多网文小说那样的虚幻，超现实，超自然，更不追求离奇的情节。追求的是符合人物命运，符合人物性格，符合逻辑的自然发展。
五，生活流小说不为流量写作，不为钱写作，也就是摒弃时下很多网络小说的“时尚”元素，在这里你读到的是人，是人性，是人生，是生活，是历史。可以毫不夸张地说每一件事情，包括每个细节，你一定在人生中，在历史的长河中能找出真实的例子来。所以生活流小说是反传统的，更不是追求时髦的小说。它是真的生活，是真的人生，是真的小说，是真正的文学。
六，什么人可以写生活流小说，五十之后，知天命之年后，可以写。没有深厚的生活积淀，没有看透人生和社会，写不出来。
