终于写完这部小说了，想了很久，觉得还是要跟大家提一下我的创作动机和心路历程什么的。
首先是创作动机，虽然我知道这部小说的很多读者可能都是冲着【爱女文】这个标签来读它的，但必须要说的是，我自己从来没有以【创作爱女文学】为目的去写小说。
我知道，现在有很多爱女作者都是抱着【建设爱女文学】的想法去写小说的，可我真的不是。
这不是我写的第一部小说，在写这部之前，我已经写过上百万字的小说了。
在以往创作小说，包括写这部小说的过程中，我最在乎的都是【人物形象塑造】而非【立场】。
在我这里，【剧情设置】和【正确性】偶尔都要为【人物形象】让步。
中学语文教材上有这样一个知识点：小说的三要素是人物形象、故事情节和典型环境，而核心是人物形象。
我一开始不太理解为什么核心是人物形象，我觉得故事情节才是最重要的（写选择题的时候选错过，所以印象非常深刻），不过后来想了想，好像确实如此，纵览我阅读过的小说，能给读者留下深刻印象的往往是各种各样不同的人物形象——
张爱玲笔下的曹七巧和白流苏、鲁迅笔下的祥林嫂和孔乙己、柯南·道尔笔下的福尔摩斯、阿加莎笔下的马普尔小姐和波洛、埃莱娜·费兰特笔下的莱农和莉拉、简·奥斯汀笔下的伊丽莎白、夏洛蒂·勃朗特笔下的简·爱甚至是阁楼上的疯女人……
哪怕是被某些读者诟病为说教性严重的《女主对此感到厌烦》里也有莉莉丝、多琳、辛西娅和赫卡特这样鲜明的人物形象。
更别说各种大热网文了，耽美读者为魏无羡、蓝忘机和张起灵这些人物举大旗，前两年大火的《赛博boss》的读者高喊的也是“辛姐太帅了”。
种种现象告诉我，小说的核心果然就是【人物形象】，所以在我创作小说时，我最关注的是【人物形象的塑造】，我是在为塑造出更多鲜明多样的人物形象而努力的，而我也很享受这种感觉。
在推进剧情的同时给笔下的人物添上血肉，看到她们渐渐“活过来”对我来说是件很幸福的事，这是创作的魅力。
不瞒大家说，在写这部小说的时候，白戈回家过年、回忆过去的【风雪】和【日光】章节是我写得最爽的两章，因为在这两章之前，白戈在我这里只有一个严肃认真的教练的形象而已，写完这两章以后，我才觉得她真正活过来了。
说了这么多，主要还是想阐明一个观点：
我的创作动机一直都是【塑造更多鲜明的人物形象】而不是【建设爱女文学】，当然我也很佩服为了【建设爱女文学】而行动的创作者，只不过我自己真的不是，小说不是我进行女○运动的【武器】，我没有想用小说来宣传女○运动，也没有想用它来动员大家什么，它在我这里只是小说，是我娱乐自己的一种方式，我相信大部分读者看网文也只是为了娱乐。
之所以和大家说这些，是因为我觉得作者和读者应该是双向筛选的，这部小说的读者群比较特殊，有些读者可能对我抱有【用小说宣传女○运动】甚至是【用小说指导现实】的期待，我必须要说，我做不到，也暂时不打算这么做，【创作】对我来说应该是更纯粹的事，我写的就是小白爽文，扛不起这么大的责任。
至于小说中体现出的性别意识，这不是因为我在【用小说宣传女○运动】，只是因为我是一个觉醒了女○意识的女性创作者，仅此而已。
作品总会不可避免沾染上作者个人的思想色彩。
我上一部完结的小说也是无cp小说，不过开文的时候我还是个平泉人，所以我那部小说的主角团女男比是五五开，我同样认真塑造了每一个人物。
当然，在创作那部小说时，我也是有一定女性意识的，所以我在小说里写了主角团拯救被拐妇女、主角团帮助合伙杀死家暴男的母女隐瞒真相、主角团带着小red楼的受害者一起虐杀加害者的情节，不过写着写着，我的思想发生变化了，我觉得这样还不够，所以到最新写的这部电竞小说里，我的思想转变就体现在主角团全女、无高光男性和尽可能规避辱女词上了。
我的小说具有性别意识，真的只是因为我是个具备女○思想的女性创作者而已，我没打算拿小说来当我的【武器】。
对于性别战争，站在一个创作者的立场上，我只能说它是一个很好的主题，我也很敬佩能去写性战的作者，但我目前还不具备这样的笔力，所以我更倾向于去写我能驾驭的主题。
而除了性别战争，小说创作还应该有更多主题才对，比如人类对自由的追求、比赛者对胜利的渴望、野心与现实的矛盾、不同人物之间的情感纠葛……这些也都是我想写的。
