哎，家里五个孩子等着吃饭呢，祖宗应该能原谅他变卖传家宝的行为吧！
30块买一对黑瓶子，冯玉才给李向东竖起一根大拇指，“真是有钱烧的！大烧包！”
李向东心思都在这对梅瓶上，他一鼓作气把瓶身使劲儿擦干净，整张手帕都黑了。
“二哥，这瓶子是蓝色的啊！还有白色的花纹！”
李平指着擦干净的瓶身说，冯玉才凑过脑袋来看，“是嘛是嘛？让我看看！”
只见瓶身竟然真的是晶莹剔透的深蓝色，上面一条白色的龙追赶一颗火焰宝珠。
“不好看！”
“是不好看！”
冯玉才和李平难得有意见相同的时候。
他俩的审美比较一致，还是觉得花儿啊，朵儿啊的比较漂亮。
李向东却充耳不闻，心里暗暗雀跃，没准自己这次捡了个大漏！
龙追火焰宝珠，俗称赶珠龙纹，是元代梅瓶中最具有代表性的纹案。
这对梅瓶腹部的赶珠龙，龙首上扬，龙角后翘，蓝釉点的眼珠炯炯有神，龙嘴张开，露出利齿，颈部细长，背纹动感十足，四肢粗壮，颇有巨龙叱咤风云，腾空万里之势！
元代霁蓝釉白龙纹梅瓶
制作霁蓝釉时，工匠们在石灰碱釉中掺入适量的天然钴料做着色剂，在1300摄氏度的条件下，与坯胎高温一次性烧制形成。
霁蓝釉始创于元代，登峰造极于明朝宣德，清朝烧的就更多了。
其实，李向东这么确定这对梅瓶是元朝的，还有一个重要特征，那就元明清三朝的龙纹特征不同。
元代龙纹龙角昂首，鬃毛飘洒，嘴巴张开露出锋利的牙齿，龙目圆睁，十分威猛，头大脖细、身段从头到尾，慢慢变粗，显的结实有力。
所以后人在元代瓷器上看到的龙纹都是气势凶猛，极具战斗力的形象，俗称“蛇颈龙”。
等到了明代洪武朝后期，形成了另一种奇特的风格。龙脸是圆形，龙眼像猫的眼睛，后人称这一时期的龙为“猫脸龙”。
朱棣，朱瞻基的永宣盛世，龙纹则呈现出目光如炬、鬣毛冲冠、生猛强健的姿态。张嘴龙的上颚翻卷如象鼻，闭嘴龙则嘴钝如猪，俗称“猪嘴龙”。
成化、弘治、正德时期，龙像戴了一副眼镜似的，略显呆萌，俗称“眼镜龙”。
清代康熙时期，龙纹头大身子小，龙须细长弯曲，龙发反束向后，龙的下颚明显长于上颚，人们管这种叫“地包天龙”。
雍正朝的龙纹比较中规中矩，从乾隆后期开始，国力日渐衰退，瓷器上的龙纹也如那个朝代一样，扭曲，怪异，虚弱。
总之，一个时代的艺术特征总是和当时的国力有着密不可分的关系，甚至是国力的直接呈现。
李向东默默的在心中过了一遍元明清龙纹的区别，小心翼翼的把两个梅瓶仔细包好。
正要走，谁知后面匆匆赶过来一位老法师，他带着劳动帽，一双玳瑁老花镜压到鼻梁上。
“侬等等！”
元代龙纹
洪武朝猫脸龙
永乐，宣德朝最凶猛的龙
康熙地包天龙纹
嘉庆龙纹
同治龙纹，是不是有点草率
