第61章 正义与邪恶
剧组在这次事件中，表现出了充足的人文关怀，从腾华涛到执行制片郝为，都令杨蜜十分感动，因此，她决定对工作投入120％的热情，发誓一定要把《失恋33天》打磨成精品。
当腾华涛得知她的想法后，毫不掩饰的发出长长的叹息。
他担心杨蜜对创作的干预太多。
张然对这件事也十分警惕，他手里攥着杨蜜身上的缰绳，随时准备在事情不可控制时把她按住，
然而他看到杨蜜提出的每一个尖锐意见都是对的——就和第一场戏时的状况一模一样。
倒不是说腾华涛和鲍晶晶是错的，只是矛盾来自于观察创意的角度不同，
这两人的一切拍摄都要按照剧本来，不会给演员充足的空间，一旦谁的表演不符合剧本，就把他强塞进原有的人物模型中，而不是让他自我调整。
这实际上太过刻板了，艺术来源于冒险、来源于碰撞，演员本身的创意也应该值得尊重，他不能只是导演怎么说就怎么做的提线木偶。
而杨蜜成了张然所弘扬的“自然反应派”的忠实拥簇，她在片场强调跟随自然的即兴表演。
这个流派确实非常适合她，把她本身的魅力和能量激发到了极点。
然而这个方法论也相当于把腾华涛的人物模型摔得稀碎。
她们没有人和人之间的矛盾，她们是创作上的矛盾，有时候张然会想，或许人之间的矛盾更好些，因为有调整的空间。
以前张然在场，他们还会各退一步，把冲突的空间交给张然，但随着时间流逝，他们都觉麻木了，或者说，觉得这样太费劲了，他们之间开始直接发生争执。
这是剧组最恐怖的景象，投资人和导演产生了创作矛盾。
事实上，投资人和导演经常会产生矛盾，但只局限于商业行为和艺术表现之间谁需要服务于谁的问题，但很少有艺术表现和艺术表现的矛盾，
对于两方来说，对方的意见经常像一种侮辱——虽然根本没有任何侮辱的含义在其中。
剩下5个多星期的拍摄过程中，张然几乎忘记自己是个演员，他每天做多的最多的事，就是站在他们中间，听他们互相抱怨。
某天，当张然来到腾华涛的房间后，他看到屋中竟然有三位编剧，除了鲍晶晶，腾华涛还请来了好朋友周勇和齐齐，一起努力把那些纷繁的意见和建议糅合成得更为连贯。
虽然另外两位编剧觉得还OK，但拍摄过程中修改剧本，实在令腾华涛这样的导演怒火中烧。
客厅餐桌上的赛百味外卖散发着一股酸黄瓜味，腾华涛冲张然大声叫喊，说杨蜜快把他逼疯了，他感觉自己的心脏病都要犯了，而这一切都怪张然劝他选杨蜜做女主角！
张然既不插话也不辩解，他心平气和等待腾华涛把怒气发泄，
因为每次到最后，腾华涛都会有气无力地向张然道歉，感谢张然能听他说话。
张然自然不会放在心上，他不担心腾华涛会放弃拍摄，却担心他可能活不到杀青。
两人矛盾的最好见证，是拍摄黄小仙和王小贱的搬家戏份：王小贱一大早要帮助黄小仙，把老房子里的东西搬到新的合租公寓，王小贱是碎嘴子，一直在说话，吵吵闹闹的，让赖床的黄小仙很狂躁。
这段戏也意味黄小仙告别过去，走向新生，它有双重含义。
当天池裕丰来探班，他想看看自己的剧组行进到什么样的程度了。
