电影中，枪声伴随着玻璃碎裂的声音，伴随着奔跑声，伴随着子弹射击的声音。
观众虽然看不到画面，但全都被电影所吸引。
通过声音他们也能猜到，此刻正发生着一场枪战。
情绪一下子就被提了起来。
随着屏幕渐渐亮起，画面逐渐清晰。
果然，一把黑漆漆的手枪的特写，出现在了屏幕之中，出现在了观众眼前。
枪口喷射着火焰，抛弹口弹出一枚激发后的黄铜弹壳。
摄影机随着枪口一扫，用杀手的第一视角带领观众呈现出了这里的场景。
这种主观镜头可以更容易将观众带入到电影氛围中来，也可以表现出，此时的杀手在枪战中是占据中优势的一方。
镜头一扫，电影场面尽收于观众眼底。
此时，灯光昏暗的餐厅内，杂乱不堪，桌椅异常凌乱，顾客没吃完的食物和酒水，全都散乱的丢在地上。
周围还躺着几具不知死没死透的躯体。
配上诡异的音乐，给此时观看电影的观众，莫名平添了一丝紧张感。
拄着拐杖的邢老板，满脸平静切无辜地站在镜头里餐厅的中央。
广角镜头下，邢老板略显紧张的样子，再加上那张故作平静的胖脸，与周围满是中枪倒地的尸体，还有拿着手枪随时准备射击的杀手，形成了鲜明的对比，竟然还有一丝滑稽的感觉。
这个镜头，完全以杀手的视角呈现，因为他们才是胜利者。
刘文杰巧妙运用了景深，让整个画面看起来更加具有空间感，也营造出了，那种生死一线的紧张压迫感。
虽然整段戏都是以杀手为第一视角，但观众还是会自觉把自己的情感带入到被追杀的人哪里。
这正是刘文杰想要拍摄出来的反差感。
“别动，这件事与你无关。”
杀手撇了一眼还在餐厅中间站着，动都不敢动的肥祥，冷声说道。
接着，一个横移镜头，杀手站在一个开阔的空地，持枪向四周扫视。
镜头随着枪口调转方向，这时观众才会看到，另一个墙角还有一个杀手，正在背靠墙壁，持枪警戒。
就在这时，画面切换到了一个全景镜头，背靠墙壁的杀手的另一侧，一个保镖正持枪将文哥护在身后。
两波人，只隔着一堵墙，危机重重。
偏偏不远处还有一个胖老头，这种空间关系和人物关系就以及站位很有意思。
这边打生打死，那边冷眼看戏。
不过，整场枪战戏就只开了几枪而已，不像其他很多传统枪战片，子弹像不要钱一样，倾泻而出。
刘文杰想要的就是这种双方对峙的紧张感。
一旦开枪，观众就可能就不会感到紧张了。
就像鬼片中，最吓人的，一定是鬼还没有现身，但随时可能出来的时候。
砰——
砰——
当！当……
两声枪响。
文哥的保镖径直倒地，没有丝毫拖沓。
两个杀手也没有一点多余的动作，只是发现目标，开枪射击而已。
那些花里胡哨的动作戏完全没有，什么翻滚跳跃，不存在的，要么我一枪打死你，要么你一枪打死我。
电影中的人都是静态而立的，杀手，肥祥，保镖，文哥，全都如此。
刘文杰设计场面的时候，就是完全以静为目标来完成的。
枪战镜头所呈现的完全不是花里胡哨的动作和刺激场面，而是通过静，来彰显出双方僵住的紧张感。
这就是运用大量的静态对峙镜头，营造出来的独特的张力与紧张感。
“静态捕捉？黑泽明？”卢燕桦惊讶的差点叫出声。
这些影评人，电影人，谁没拉过黑泽明的片子？
