黄博拿到柏林影帝之后，演技又有进化，达到了无招胜有招的地步。
其实就是做减法。
廖东记得自己前世上表演培训班的时候，教他们的老师就说过一句话。
“当你还不太会演戏的时候，一定要做加法，让观众能记住你。当你觉得自己演技达到瓶颈的时候，记得要做减法，让观众忽视你。”
很多教表演的老师或者成名的演员也说过类似的话，具体表述可能不一样，但是意思差不多。
举个最简单的例子，道明叔。
阮惊天和杨小狐演《扶摇》的时候，很多营销号尬吹阮惊天是什么投胎般的演技，效果也就那样。
其实如果说投胎般的演技，道明叔才是。
道明叔是典型的方法派，近二十年，他在演戏的时候，就好像是穿越到了不同的剧本之中，他还是他，只是在剧本中扮演不同的身份而已。
这就是减法做到极致的演员。
很多观众说道明叔演什么都像是在演自己，其实是不准确的，如果仔细观察，道明叔不同角色的表演层次是完全不同的，很有意思。
但是这种演员很吃剧本，剧本必须围绕着他来打造，也要给他时间吃透角色，不然就会出戏。
就像是《无间道3》里面，道明叔一看就和其他演员格格不入，这不是他的问题，而是剧本的问题，他的人物没有发挥空间，拍摄时间也不够，就会显得非常突兀。
和道明叔完全相反的例子就是梁佳辉。
梁佳辉和大部分香港演员一样，也是表现派，只不过他的功力更强，达到了黄博所说的以表现派入手，然后进入角色，又变成方法派的路子，和廖东现在的表演方式很像。
梁佳辉被称为千人千面，演什么像什么，似乎每一部戏都能表现出一些新东西。
这是因为梁佳辉自己努力，对演戏也充满热忱。
当然，这是在遇到好角色的情况下，什么《太极》《求爱上上签》之类的电影，梁佳辉的表演也就那样……
两种路线不能说孰优孰劣，就像黄博说的那样，能演好戏就行，管他什么派呢？
具体到黄博身上，他在《疯狂的石头》《疯狂的赛车》这些电影里的表现很打眼，观众一眼就能看到他。
那个时候的黄博和去年廖东的情况差不多，都在竭尽全力向观众展示，“你看我多会演戏”！
而到了《斗牛》《无人区》《亲爱的》和《冰之下》，黄博的演技已经发生了变化，如果不仔细看，几乎看不到黄博以前的影子。
可能有人会说，这是因为喜剧和剧情片的区别，有一定道理，但是仔细看《心花路放》，也是喜剧，黄博的表演和《疯狂的石头》时期，改变了不少，收敛了许多。
黄博在演完《冰之下》之后，曾经公开说过，他在表演的时候已经开始在做减法，这种方式叫极简。
上海电影节把影帝给黄博的时候，也评价过，“他用极简主义的表演方式，完美地表达出了人物内心的复杂情感与思想。”
说白了就是让人物看起来更自然，最好让观众想不起来这个演员叫什么名字，只记住他戏里的行为。
其实就是在往道明叔的方向走。
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