也因此，我们做文物修复在研究陶瓷时，相对来说研究最多的除了青花，就数钧瓷了。
而且，又因为钧瓷研究难，所以我的导师就更要我深入研究这个。
因为道理简单，一旦有点小进展，就容易出成果啊。
所以，我当年是对各种窑变的钧瓷都进行了试验，然后记录下各种窑变下的材料配方、烧制工艺等等。
而上次给三伯宋朝钧窑底子时，我也一同将一整套的烧制方案给了三伯。
这其中就包含了各种可能的烧制配方和工艺细节的区别。
而三伯拿到方案后，就马不停蹄着手烧制样品。
说实话，两百多件钧瓷，我一眼扫过去，基本上每一件拿出去随便做个旧，至少都能上中仿了。
就算不做旧，拿出去但工艺品，每一件也得几百块钱。
当然了，烧瓷器，肯定会出现很多残次品。
眼前这些，肯定也都是被挑选下来的，所以看上去自然很好。
不过，这也从侧面说明一个问题。
那就是为什么市面上假古董很多，但是真正精品、绝品的不多。
因为这不仅仅是做旧技术的问题，还需要投入时间和金钱成本。
做一个精品以上的做旧品出来，其本身的成本就是不菲的。
一个价值千万的古董，其做旧投入简单算也得大几十万起。
所以很多人也都是不会投入这么多的，万一做砸了，那就是血本无归的。
三伯和十三爷挑选的三件样品，几乎一模一样，相互之间差异很小。
也跟我带回来的那件真钧瓷底子的釉彩完美协调。
而从烧制配方和工艺差异上看，这三件样品之间也是极其微小的。
这就说明，我们从中找到并确定了这件钧瓷的最后配方和工艺了。
也就是说我们已经完成了第一阶段打样了。
打样是最关键的。
三件中，我选了一件差异居中的，这样烧制起来万一有点偏差，上下一点都不会出意外。
定完样，三伯就准备开始拿着我给他的真钧瓷底子，把这真底给做进新瓷里去。
老底接新瓷，这不是什么复杂的新工艺。
自古早就有之，这里就不多说了。
为了追求环境的尽量一致，这一次虽然只要这一件有真底的瓷器。
但是送进窑里的却一样是满满一窑，而且无论是数量，还是位置。
甚至烧窑时的天气，温度，都要追求尽量一致。
甚至，所有送进窑里其他根本就不需要的陪烧的瓷器在配方上，都和那件确定的样品当初送进去烧的那一窑的状况一模一样，进行最大的还原。
如此，才能保证烧出来的瓷器跟定样的样品是一致的。
这，就是梅溪做旧人的标准。
看上去似乎方法很土很蠢很笨，但是很多时候，却是最简单最有效，最具有民间智慧的。
而这，也是梅溪传了数百年的传统技艺之一！
