看着陈小二和马猴两个人，张旭直接的把剧本里面存在的薄弱和缺点说了一遍。
如果按照这个剧本拍下去的话，在内地上映应该没问题，但是在香江，乃至是东南亚地区都不会沾光，甚至可能像是很多小成本电影那样来一次七日游。
特别是在香江，因为历史原因，大部分人没有那么重的家国情怀，商业展具有主导地位，利字当头，基本上所有人都会向钱看，电影所表达的价值观无法跟他们达成共鸣。
“在整个剧情上，故事脉络方面完全没有问题，主线也没有问题，但是主角不明确，人物方面没有侧重，这就是个很大的问题，最起码让观众并没有代入感，像是这样的探险电影，是很需要观众带入到剧情当中的。”
“还有就是魔鬼城这里，整个的描写有些太简单了，只是一个毒气，根本无法体现出魔鬼城的可怕和恐怖，前面把魔鬼城说的那么凶险和神秘，但是到着这里却只是那么简单，不免的会让充满了期待感的观众们失望。”
除了薄弱的地方，还有剧情上的一些陶建军也指了写出来。
“就像是这些寻宝人，可以让他们到了魔鬼城之后再消耗，像是入口处可以设置某种毒物，这个可以参考山海经，里面的精怪很多，甚至可以参考西方神话，像是美杜莎什么的，这种蛇咬一口就会成为雕塑，或者是一些飞虫，碰到身上就会产生强酸将人体融化……”
“还有进入到了魔鬼城里面之后，可以在设置一些比较悬疑的机关，像是长长通道里面快速飞射的钢网，可以把人直接切成几段，像是什么流沙，巨石，弓箭都可以，甚至可以设置地下暗河，像是这样的戈壁大漠在古代的时候可都是一个个的国家和绿洲，也有很多的河流，完全的可以设置一些水里面的东西，像是什么人俑之类的……”
除了剧情上的，陶建军又提出了很多娱乐性的东西，来增加电影的娱乐程度。
虽然上一年对于电影中娱乐性的加大争议不断，甚至电影里理论界对于这种影片尽是嘲讽和批评，甚至有很多人对于拍摄这样影片的导演惋惜和痛心，认为是对于艺术追求的一种降低，是资本主义自由化思潮的一种体现。
甚至是今年的年初，众多的报纸和主要杂志也都对这种泛娱乐化进行了抨击，很多电影厂一味追求娱乐原则，娱乐片理论推向极端，抛出‘唯乐原则’，走向排斥教育功能甚至审美功能的以宣泄为目的的纯娱乐，严肃作品急速萎缩，媚俗之作超速膨胀。
这样的批评声音不断，可市场的反馈却决定着电影厂的收益，对于电影制片厂来说，随着1984年被确定为自负盈亏的企业单位，要脸还是要钱越来越是一个问题，有一些人开始直面娱乐片。
就像是当代电影今年就连续刊载了对话：娱乐片的三次大讨论，众多的电影理论家、批评家、编剧、导演参与了这次的讨论。讨论娱乐片的美学功能和特性问题，人类的本能与娱乐片的关系，类型电影的规律和模式等等。
也让娱乐片开始成为更多人关注的焦点，电影制片人、导演、电影决策者、电影管理者、电影创作者以及电影评论家开始给娱乐片正名。
“而且除了故事整体上改动，里面需要加大动作戏，我回来会派香江这边的武术指导参与这部戏的动作设计，这几年里面香江的动作电影有了很大的变化，已经不再是单纯的硬桥硬马，拳拳到肉的硬式功夫片，而是着重加强了威亚的应用，极为的注重观赏性，是一种浪漫主义的写意风格，动作可以说是潇洒飘逸，今年有一部叫做倩女幽魂的电影回来你们可以参考一下，里面的那种动作设计也可以成为这部影片的一个借鉴。”
……
香江，渣甸山。
因为能够看到维多利亚港，地理位置优越，所以住在这里的也是非富即贵，也算是香江传统的富豪区之一。
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