这是一座建在丛林深山之中的神社，和周边的一些民居混杂在一起，可能因为长久没有修缮，马上就要造替重建的原因，红色鸟居大门上面的油漆已经有些斑驳，石板路上面虽然有些轻微的杂草，但是打扫的很干净。
注连绳捆绑在鸟居和旁边的粗大树木之间，上面系着的白色之字形纸带也有些发黄。
不过比较诡异的是，在参道两侧那些神使的雕塑，并不是常见的守护兽，而是一对对人形的雕塑，这些雕塑身材高大，头发披散着，面部则是一半祥和一半狰狞，仿佛就是雕刻的佛魔一念之间。
简单的几个镜头，在神社和旁边的树丛之间游移，虽然是白天，但是因为树木的遮挡，整个的光线比较阴暗，也让整个神社的色调展现在观众面前显得是那种灰沉沉的。
倪舒君和三浦友和，是充满好奇的进入神社，看到这样古老的神社，他们甚至像是旅游一样，还拿起了相机，不断的拍照。
不过整个神社甚至是旁边的民居好像并没有人一样，除了林间的鸟叫，还有沙沙的枝叶拍打声音，并没有其他的声响，显得是格外的安静。
通过了联排的石灯笼和手水社，倪舒君和三浦友和来到了拜殿，刚走上台阶，他们便透过拜殿那低垂的竹帘下的缝隙中看到里面有着一些人影，两个人兴奋地小跑了过去，掀开白色帘帐就看到很多人跪在那里，背对着门的位置，面对着神官，仿佛是在进行祷告仪式，而那种安静又让两个人迅速退了回来。
也就是在两个人出来没多久，陶建军饰演的神官便走了出来。
白袍黑帽，手里面拿着一个黑色的笏，整个人物给人的第一感觉就是帅气，是那种儒雅彬彬有礼的帅气，特别是当陶建军看着两人，脸上带着的那种和善的笑容，让人从心底感觉到一种暖意。
而且他显得十分的热情，不但给两个人介绍着神社，还主动的的去帮两个人询问汽车皮带的事情。
在这一块，陶建军把人物设计出了极大的反差，在这里他整个人的表现越是帅气儒雅阳光和善，后面把两个人骗进屋内的时候，就会显得越发的歇斯底里和面目狰狞。
特别是在光线的运用上，前面的画面人物身上几乎都是那种柔和的光芒，拍摄时候的反光板把整个人物映衬的格外明亮，那种阴暗的对比很微弱。
而后面的画面，则是极大的运用光线的强弱，整个画面明暗分明，特别是人物的面部，不再是那样的柔和而是充满了棱角。
陶建军也是刻意的利用这种反差来表现人物，同时运用这种温柔和暴躁的交换来丰满人物，一个画面同样的人物，哪怕是没有台词，只是借助这种光线也能完整的表达出人物个性的切换。
剧行在不断的推进，当倪淑君和三浦友和游览神社中那个人偶馆的时候，整个放映厅里面安静了很多，甚至陶建军可以清楚的感觉到自己身边的那个小女孩都屏住了呼吸。
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