镜头慢慢的向着屋内移动，因为背光的缘故，整个房间显得十分的阴暗，但还是可以看到，房间一侧的墙壁上悬挂着各种各样的面具，而另外的一侧则是一个大的木质架子，上面摆满了各种各样身着华丽锦服的日式人偶，不过在昏暗的光线下，这些人偶的表情显得稍微有些诡异，一边的脸露着一些和善的微笑，另外的半边脸则好像完全没有经过精心的雕琢一样，甚至能看到一些粗狂的刀痕。
镜头再次的转动，在一幅巨大的浮世绘下面，一个身着和服的女子跪坐在那里，她的手里面拿着一个刻刀，正在雕刻着一个薄如蝉翼的面具，虽然看不清她的面容，但是从小心翼翼的动作上却可以看得出她的认真。
镜头到她手部的特写，她每一下的雕刻都充满了美感。
她可是日活为了满足陶建军拍摄这个镜头，专门请来的岛国面具制作大师。
一阵吵杂的孩子的喊叫声传来，正在制作面具的女人手猛然的停了下来，她迅速的放下了手中的刻刀，慌慌张张的跑了出去，甚至完全的没有注意到，那桌子上快要做好的面具被她宽大的和服衣袖扫到，整个的掉落在榻榻米上面，又因为面具质地的单薄，直接的被磕掉了一个角，甚至有几道裂痕延伸了上去。
转场。
这是另外的一个房间，很明显的是一个饭厅，饭团煎蛋味增汤，桌子上面的饭食很家常，也很平常。
孩童暴躁的喊叫依然的在屋子里面回荡着，但是坐在饭桌前的另外一个孩子却是习以为常，他的衣着整洁，用餐的动作也显得彬彬有礼。
也就是在他吃饭的时候，那喊叫的声音越来越近，一个身着黑色和服的中年男人，双手抱着一个正在不断挣扎尖叫的男孩走了进来，紧跟在他的身后，还跟跟着一个慌慌张张跑来的身着和服的女人，从她的衣着上很明显的可以看出她就是刚才的那个面具制作师。
镜头随着他们的身躯转动，可以看到，两个人把那个不断挣扎尖叫的小男孩按在桌子另外一侧的座椅上，甚至用座椅上早就绑好的绷带紧紧的缠住他，让他的身躯不再挣扎。
镜头慢慢的转向外侧，透过那院子里粗壮的大树枝叶之间，可以看到一排排神社的灵幡。
今天这一组镜头拍摄的很顺利，虽然都是一些人物的背影和动作，出场的四个人都没有露脸，但是却把一些背景交代的很清楚，也埋下了一些伏笔，等待着后面的揭秘。
为什么那些娃娃的脸一半正常一半恐怖？为什么那一对中年夫妻对待自己家里的两个孩子是那么截然不同的态度？
因为档期很紧，拍摄连带着后期的制作只有两个多月的时间，除了开机当天拍摄了一些简单的介绍和空镜头之外，从第二天开始，整个剧组都进入了高负荷的运转之中，整个剧组也分成了A组和b组，陶建军带着一组人员，进驻到了东宝摄影棚拍摄一些神社内部的剧情，而他推荐的副导演石井隆，则带着另一组人依旧在日活的摄影棚进行着室内镜头的拍摄，当然，这就苦了那些演员需要两边来跑。
也许上午他们是在室内悠闲的喝着咖啡吃着点心，下午就倒在血泊中被制作成了人偶。
