[这个编剧李榕樟我也见过几面，算是从SB影业出来比较早的。]
[他之前一直做助导，后来在黄龙呆了段时间，这几年一直是自由身，做做编剧，做做导演，一直玩小成本，稍微拿的出手的应该就是上年的那部催花者死。]
[说起来他自己拍这样的影片还是有一手的，当年在SB影业的时候他可是跟过程爷很多年，手法也学了个四四六六。]
这是在中国星的小会议室，整个屋子里面可以说是烟雾弥漫，桌子上面除了各样的卤肉烧腊之外，横七竖八的扔了很多的剧本。
地上更是一片狼藉，什么烟头、啤酒瓶、鸡鸭骨头扔得到处都是。
除了陶建军和于仁态在这里讨论剧本之外，刘官伟、唐伟城、陈有、胡大伟几个人或坐、或半躺在周围的沙发椅子上，每个人面前都有这几个剧本。
中国星院线的成立，对于中国星来说绝对的是一步大棋，让中国星一下子得有了从第二档迈向第一档的资格，但是随之而来的就是电影片源的问题。
一条院线的维持，绝对不是几部大片就能支撑的，它所需要的是整年连绵不断的影片放映资源。
金公主、SB影业、嘉禾，对于他们来说整个的运作已经成熟，很多小的电影公司基本上都是依存于他们，而且有了长久的合作，所以在片源上是并不担心的。
退一步说，他们后面的三大电影公司，全力开火每年拍摄的影片也足以维持整个院线的运作，这几年里面SB影业就是这样做的，为了维持院线，他可是拍摄了很多的的低成本影片，这也难免没存在很多粗制滥造。
当然这样也会产生很多问题，SB影业院线虽然这两年开始转型放映其他电影公司的影片，但是已经无法挽回SB影业电影那些体制和观念的问题。
而现在中国星，虽然也联系了很多的小型电影公司，但是因为他们已经和其他院线有了固定合作，而中国星又不能主动的降低分成成为业内公敌，所以得到的片源并不多，还有一些是西片。
重要的是这些小成本的电影除非有黑马，本来票房就不会很高，院线的分成更少，甚至有时候不能维持院线运行。
这样的话还不如自己拍摄一些小成本影片，能够保本并且维持院线的运行就行，而且有几个千万导演作后盾，哪怕拍摄粗糙，只要故事性可以保本或者是小赚一笔。
所以这段时间中国星可是疯狂的收集小成本剧本，而且一经采用开出来的价格也十分可观，虽然没有什么着名编剧的本子，但是也有一些圈子的资深人士，当然更多的是一些新人作品。
而陶建军更是把唐伟城之前的那部请鬼拿了出来，也列入了考虑范围。
