2014年，春节刚过，元初一紧锣密鼓完成新一年合作品牌的广告物料、逐一拍过国内五大顶刊的封面，挥一挥衣袖，带着邱继宽秦磊肖晓琳一行四人，再次抵达阿美莉卡。
《失踪罪》取景密苏里州，讲述关于婚姻的现代寓言。
女主艾尔莎是个中产家庭独生女。
外人看来，她从小家境优越，青春靓丽，常青藤名校毕业，是个事业小有成就的文艺工作者。
男主格特是个洒脱不羁、软饭硬吃、不负责任，有一张好看的脸、小有才华的伪好人。
两人在最美好的年龄，在大城市一场文化沙龙相遇，迅速坠入爱河闪电结婚。
成为被人艳羡的夫妻不久，双双经历失业和破产，被迫回到格特的老家。
生活的窘迫，让格特很快堕落。
当他一再出轨、体面扫地、打破艾尔莎对完美婚姻生活的期许时，他的灾难来了。
作为从高中开始，就懂得用美貌控制男性的艾尔莎来说，这个自己亲自挑选的婚姻经营对象，企图撕碎她从童年就拉开序幕的表演人生，简直不能忍。
由此，真正的故事得以展开。
男主的情人、被女主控制多年的爱慕者、男主姐姐、女主父母、警察、记者、媒体轮番上场。
故事的最后，格特重回艾尔莎手心，被迫再次端起中产的假面。
……
情节一波三折，可整体故事并不复杂。
需要刻画的是人物的状态，精心雕琢的是镜头语言。
……
3月1日正式开拍，一切进展非常顺利。
用大卫·科波拉在片场时常说的一句话就是：“元，你超出我的预期。”
金斯米尔更满意。
作为原作者，第一次担任编剧，压力巨大。
好在剧组愿意听她一个新编剧的推荐，启用了初一·元。除了发色与瞳孔不符合她的原着描写，其他一切简直是书里等比例抠出来的艾尔莎。
不，不对。
“初一·元，饰演出我想写、却没能写出来的艾尔莎。”金斯米尔在内心纠正。
艾尔莎被父母操纵且标价出售的童年，逼出她的虚假人生，她渐渐从中发现乐趣。
面对不同的人，人格切换自如。
她本人一直足够清醒。
因此，当婚姻走入死胡同……
格特指责艾尔莎试图用孩子来拯救他们的婚姻，艾尔莎回答：“这不是拯救，而是寻找灵感。”
……
艾尔莎发现孩子不是解决之道，丈夫的确难泥一滩。决定把格特栽赃了事，搞死算球。
反正不是第一次。
等艾尔莎联系被她控制长达十余年的富二代爱慕者……结果发现这个社会，男性不过一丘之貉。
和富二代真正开始关系的第一天，对方居然向艾尔莎展示豪宅无处不在的监视设备？
被控制——彻底触碰艾尔莎的逆鳞。艾尔莎决定结束新游戏。
此时，被栽赃的丈夫，居然在她布下的天罗地网下挣扎求生，“按照自己的意愿”公开求饶，并没有一烂到底。
艾尔莎决定以胜利者的姿态浴火重生，完成一次新的假人格塑造。
爱慕者死去，自己成为受害者，格特是失败却发誓改过自新的丈夫，一切如艾尔莎所愿。
……
“我写的艾尔莎，只有从受害者到加害者一重转变。婚姻的不幸，迫使她绝地反击。”
