对于韩师母说的，赵鑫还是很有感触的，哪怕是后世的男女平等，也都是形式大于实际，大家对于女性总是有太多的顾虑，哪怕是大洋彼岸，重男轻女现象也十分严重，某位女绿帽公担任高管，能在报纸上吹四年，某位生菜公当选，那报纸也是连篇累牍的称赞，可惜除了气死了女王，崩溃了社保，好像也没干啥好事。至于某些拳手，通过营造男女对立来赚钱的人，更是不明白，女权运动中一代又一代的流血牺牲是为了什么。是为了那一个包，还是那一张工资卡？至于那些把妇女节改成女神节的人，更是无从了解妇女节的神圣意义，毕竟她们在骨子里就自卑。
就全球范围而言，女权发展巅峰是在八十年代，后面某些国家实际上是不断退步的，毛熊存在并发展了几十年是有相当大的意义的，男女平等是他们的立国之本之一，所以他们在推动女性解放的道路上，那真的有点不遗余力的感觉。
（我们单位有个同事的媳妇获得了市三八红旗手称号，结果居然有个2B鄙视她，说她是国家承认的三八，关键是这个2B居然是大学生，还是女的。）
实际上真正的男女平等，还是要依赖于女性自身的觉醒，我天生就不比男人差，结果很大一批人内心自卑，反而通过外在的东西来武装自己，比如什么耙耳朵，什么私房钱，都是这样，这不是在反应女权崛起，恰恰这就反应了，女性的不自信的病态心理，是一种完全错误的家庭关系。什么男人通过征服世界来征服女人，女人通过征服男人来征服世界，这句话本身就是对女性的亵渎。
在确定了赵鑫受了教育之后，韩师母带着赵鑫去了一个新地方，一个同样是文化荟萃的地方，工人文化宫，一进门，就有一个横幅，热烈祝贺第二届工人书画大赛圆满闭幕。为了应这个景，整个文化宫到处都是装裱好的获奖作品，总得来说还是以书法为主，绘画作品很少，毕竟参赛主体是工人，人家正经工作是工作，书法绘画都只是业余爱好。
好不好，赵鑫看不出来，什么运笔方法，间架结构，行文布局什么的，都看不懂，但是你看不懂不要紧，有人会帮你看懂，所有的获奖作品，下面都有担任决赛评委的专业的书法家亲笔写的评语，这幅字哪里好，哪里有待改进，为什么获奖，怎么改进，有的甚至还有人也写了一篇一模一样的贴在下面，以供参考。这要是没有足够的自信，真的不一定敢写，毕竟作为评委，要是还不如选手写得好，你这不是开玩笑嘛。
而且来这里参观的外行居多，大部分人看展览，也都是什么都不懂的，就看一个条件，漂亮。我觉得漂亮，你这就是好字，不漂亮，就是不好。众口难调，评委敢这么写，就得做到让多数人都觉得漂亮才行。
写的字体，也是以楷书，隶书为主，草书极少，行书也不多，还是因为参赛主体是工人，预赛评委也是工人，你写的跟鬼画符似的，我看都看不懂。这种活动也不是真正选出书法水平最高的工人来，而是把书画这种高端业余爱好向全体工人推广，所以第一要素是能让普罗大众接受。写的内容也不是什么诗词歌赋，而是政策摘录或者报纸摘要，这些东西相比诗词，更能吸引普通人。
绘画作品少，但是水平并不低，有几幅赵鑫看着挺漂亮的，韩师母，也不闲着，挑着她认为好的，一点点的给她讲解，这是站在一个观众的角度，从美学的方向来讲解，但是赵鑫仍然听的云里雾里的，没弄明白。这也不怪赵鑫，就算从工业上，她的审美都是与众不同的，她喜欢简洁明快，毕竟简洁了，就意味着用料节省，步骤少，步骤少就说明可能出现故障的地方少。但是现在大家对工业的审美是，大并且多，一堆管子罐子丫丫叉叉的最好。反应到对文艺的审美上也差不多，韩师母喜欢的是偶尔入围的那几副草书，赵鑫喜欢的是板板正正，规规整整的楷书。
两个人又逛了逛围棋室，话剧舞台，音乐室等等，别说，有些人水平还是蛮高的。
“鑫鑫，你知道我为什么带你来这吗？”
“不知道。”赵鑫很实在。
“我带你来，就是为了给你说明一个问题，有些人可能在工作上不够优秀，但是他们在业余爱好方面，足够优秀，你也要善于挖掘人家的优点。”韩师母为了纠正赵鑫的婚恋观也是煞费苦心。
但是赵鑫下句话，不仅仅把她堵的不清，也把附近的人气的不清，“啊，这不就是不误正业吗。”
