听到陈阳说要元青花鬼谷子下山图，柴老板愣了片刻，随后仰头笑了。
“陈老板，您玩笑了！”柴老板看着陈阳笑着说道，“这物件，别说我这没有，就算整个京城您恐怕也找不出来一件！”
“但凡谁能给你拿出来，那也一定是假的！”
元青花鬼谷子下山图，也可以称为元青花故事罐，这件元青花鬼谷子下山图，现在大家都知道它的价值了，是因为在2005年的是，一件元青花鬼谷子下山图大罐，拍卖出了2.3亿元的价格，才让人们看到了元青花的价值，可所有人都不知道的是，在八九十年代的时候，这种元青花故事罐，在古董行里已经是天价了。
那时候有元青花五大罐之说，分别是：鬼谷子下山、尉迟恭救主、刘玄德三顾茅庐、周亚夫屯兵细柳营以及西厢记焚香拜月，这种元青花故事罐，在今天人们知道它的价值，是因为曾经拍卖出2、3亿，而不是因为古董本身。
元青花故事罐之所以有价值，并不是因为它本身值多杀钱，重要的是，以历史典故为饰纹，这样的瓷器在元代之前几乎没有。
历史故事纹饰，在瓷器里面是最难的一种，因为历史故事一个就是一个，每副画的布局全都不一样，这就相当考验画师对人物、器物、细节的掌控，需要有整体构图能力和超长的想像历。
这还不是最难的，最难的是，这玩意它不是画在纸上，而是画在瓷器上。青花瓷属于釉下彩，需要高温烧制，稍有不留神，或者手微微一哆嗦，多了几滴釉墨，或者某处施釉过多，烧制变形，或者说烧出来影响了整体效果，就全毁了。
换句话说，一位技术高超的画师，一次性将一个历史故事画在十个罐子上，入炉烧制只会，这里面能出来一件成品，这都算超级大师。我们今天的看到的元青花故事罐，很有可能是在元代，是经过几炉烧制，废了不知道多少罐子，才烧制出来的。
历史故事罐，不同于什么青花缠枝纹、什么海藻纹等等，因为这些都数一类纹饰，就算稍微画的差一点，也算成功。但故事罐不行，涉及到人物开脸、表情、线条，还要表现出当时人物的心里状态，元代又没有电视剧，这些都需要画师的想像力，其中难度可想而知。
后来随着时间的推移，人们又发现了三种元青花故事罐，分别是：元青花百花亭图罐、元青花昭君出塞图罐、元青花锦香亭图罐，加上之前的元青花五大罐，圈里称为元青花八大罐！
元青花故事罐，经过确认的就这么八种图案，如果你要拿着一件萧何月下追韩信图的大罐，去找专家鉴定，几乎不用看就是假的。理由很简单，元青花大罐没有萧何月下追韩信这种图，萧何月下追韩信那是元青花梅瓶纹饰，根本就不在大罐上，那还用看么？
而且这东西你想找到流传有序的证明太难了，据元人蒋祈在《陶纪略》中记：景德镇，有窑300余座。而这300座窑，就是元代景德镇瓷业生产力发展物质基础。从目前传世及出土的瓷器看，元代景德镇除继续生产宋代已有的青白瓷和黑釉瓷外，还创烧了大量新品种：青花、釉里红、卵白釉、蓝釉、褐釉、红绿彩、孔雀绿釉等。
既然元青花烧了这么多，为什么咱们国家市场上如此稀缺呢？这是因为元代的时候，瓷器大量外销了。当时烧制好的瓷器，主要有两条运输主干线：第一条是南瓷北输主干线。
这条瓷运线与元代南粮北运路线基本相同，即由江西景德镇昌江经赣江，由鄱阳湖入长江，再由长江进入运河，直达元大都通州惠通河码头。元大都作为南方瓷器向北方扩散的集散地，路经河北、山西，陆路运输到达蒙古元上都—和林以及商业重镇集宁路、大同路、兴和路等，再经各驿站，深入蒙古草原腹地，与草原丝绸之路连接，直达西域各国。
第二条是南瓷海运主干线。
这条运输线是由昌江流经赣江，再由鄱阳湖进入长江，经明州、泉州等港口出海，将元青花等瓷器外销到小鬼子、TS、小非、阿三、伊朗等东非沿岸国家，这条运输主干线又称海上陶瓷之路。
这些国家已先后发现元青花的完整器或残片，甚至这条海上陶瓷之路的海域，都已经发现了在元代运载瓷器的沉船遗址，而沉船遗址和元青花瓷器可能成为未来的海上陶瓷博物馆。
所以说，你拿着一件未经过考证的元青花故事罐，跟人家说这是你家祖传的，那专家能信么？别说你祖上是什么李鸿章、李莲英了，就算你祖上是爱新觉罗都不太可能，依据目前清代各大陵墓的发掘来看，墓里陪葬的名青花居多，很少有元青花，得是明代大幕里，才有元青花。
你说是你家祖上传的，除非你家祖上是外国人或者蒙古人！
所以能流传下来的青花故事罐，每件都是宝贝，即便在90年代，要是有这么一件元青花故事罐，绝对不会在十万以下，甚至上百万都会有人买。
听柴老板说完，陈阳挑起眼皮看了一眼柴老板，这老家伙上钩了！
