当然技改并非一定就是好事，技改有风险，需要小心行事。
然后技改有大改，有小改，正、反手的框架就属于大改。
一般进入国家队之时，基础框架必须要正确。
在十来岁是进步最快的时侯，若是框架有缺，需要大调的时候。
除非天赋非常的好，不然基本上就会被放弃，让其自生自灭了。
也就是说一个野球小子，非常的有天赋。
十岁左右的时候无敌，但是技术动作太野，或者说不标准。
那么往后年龄越大，他的球技提升的难度就越大，很快就会被其他人超越。
这就是为什么技术动作不标准，打了几十年的老大爷。
到达了某一个上限之后，就越来越难以进步了。
在业余圈中，谁的技术动作越标准，上台率，回球的质量就越高，上限也就越高。
业余圈如此，职业圈依然也是如此，技术动作领先就很容易打出成绩，快速的崛起。
如王之皓、张科、樊东、张本智和等人的反手就比同辈先进。
然后反手有缺陷的正手怪，如杀神陈王己、方博、向月、莫雷高德、阿鲁纳等人。
几乎都被反手怪给压死了，难以取得很好的成绩。
他们的上限更低一些，基本上世界前十左右的实力差不多就是极限了。
正手的绝对威力上来了，反手只要不算太差，就可以取得很好的成绩。
如瓦尔德内尔、王大力、柳承敏、龙队、莎莎，都是正手怪的代表人物。
正手为核心的打法为什么那么难练？
1. 对步伐要求非常的高，参照龙队、许新、马之琳、柳承敏等等，都是满场飞奔。
2、正手怪有二个特技：
一是正手位侧身一刀斩，反手被顶了强行侧身。
用正手回球，对身体柔韧性也有很大的要求。
二是扑正手大角的绝技，正手怪接发球，敢于站位反手大角。
那么反手的防守面积就很小，可以做到很少反手，甚至是全台正手。
3、手感要求很高，正手为核心的选手，手感天赋大多非常高。
龙队、许新、马之琳的手感可以说是天赋凛然。
精准的台内球控制，超强的摆短，飞身挑打的选手，这种人才太难培养了。
正手怪打法接发球大多是追求良好的摆短。
这需要很好的手感和预判，毕竟一不小心摆高了那就是死。
反手怪一般接发球都是拧拉起板为主。
正手怪一般要斗台内球，寻找到准确的时机才好上手。
这对台内球和算球又有了更进一步要求，才可以捉住这一板拧拉，反拉他。
台内控制想要练出来，还得需要一个台内球很强的陪练。
像李钦小小年纪，台内球控制技术了得。
主要就是有天下第一控制的龙队经常对他进行一对一的搓球、控球训练。
加上李钦从小就可以把空中停球、擒龙手等等。
乒乓球花活玩得出神入化，已经证明了他的手感、球感了得。
所以培养一个正手为核心的选手，成本很高，成材率很低，需要很高的天赋。
所以反手暴力流成了国家队，以及世界乒坛的主流。
但是只要出了一个正手怪，只要反手能补全一些。
起码能抗住反手怪或者拥有良好的应对及变线转化为正手得分的能力。
就可以进入超一流水准，称霸乒坛！
李钦的正手及台内球已经合格，反手差上一些，让人可惜不已！
事实上，年轻人的进步是非常快的，而且反手更好练也绝非一句戏言。
没有谁比主管教练，更了解自己弟子的实力！
龙队对李钦有信心！
没有谁比敌人更了解自己的对手，虽然称不上敌人。
林嘉奇对李钦一直有很深的警惕感，一直感觉到背后的脚步声。
如果自己都看不起你自已，凭什么别人会高看你一眼？
李钦对自已也有信心！
赛前龙队就嘱咐李钦:
“你其实已经具备次超一流水准的水平，完全可以冲击超一流选手！
趁着大家对你，还不够了解，还不够重视的时候。
一口气冲上去，狠狠的冲上去，一飞冲天，一鸣惊人！
一旦冲上去之后，这对你整个人的精、气、神，也就是心气会有一个很大的飞跃。
不倔的信念非常的重要，一旦心气不足。
即使你的技术再好，也很难把所有的实力都发挥出来。
每一个大心脏的球员，势必都有一颗不服输、不认输、不认命的不倔信念！
希君生羽翼，一化北冥鱼！
我相信你，亦希望你能相信你自己。
愿我有生之年，得见你称霸天下！”
