“确定了吧，要改的话也可以改嘛|?ω?｀)”
“第二个问题，你现在码的这一个篇章，是想表达什么道理吗？”
“(○?ε?○)，想啊，主要是想体现环境对人的体制化影响。”
“体制化。？你是指《肖申克的救赎》中那种人对于环境的共存依赖性？”
“嗯，从痛恨到习惯，从习惯到依赖，以至于最终只能将自己的生命寄托于高墙。”
“那结局如何？你是准备写屈服于高墙，还是最终打破高墙呢？”
“(′??v??｀)，打破高墙，开展新生活，可爱的女孩子写不了太伤感的东西。”
“那高潮和结局是准备放一起写吗？”
“嗯，差不多。”
“好。爱莉，我帮你梳理一下吧。”我轻闭上眼，摸了摸下巴，先自己在脑海中把整个思路大体地过了一遍。
“这类小说的叙述应该是以人物的思想弧线为主要线路。”
“你刚刚说的也很明白了，从痛恨到习惯，从习惯到依赖，这些应该是配角一类，也就是正常人的思想弧度。而作为主人翁的特殊性，情感线路应该是从痛恨到适应，从适应到麻木，从麻木到悔悟，最终破除高墙，开展新生活。”
“不过我这里提供的线路是偏文艺的，王道类题材我估计爱莉你也不想写。”
“那么除了最终大高潮的破除高墙外，从痛恨到适应，从适应到麻木，从麻木到悔悟这里三个情感转折点也可以作为小高潮。”
“而在三个小高潮里，从麻木到悔悟这个折点是最为重要的转变，同时也是主角特殊性的重要体现，你要好好刻画，最好从开始就进行伏笔。”
“情感类主题注重抑扬，前半部分的主题色调必须是灰色，这个你必须把握好，必须要等到后面破除高墙的时候再体现文章的张力。当然为了增加趣味性，前半部分也可以写一些有趣的日常，但要适度，过犹不及。”
“emmm，那后面那个从麻木到悔悟的转变，舰长有什么建议吗？”爱莉希雅若有所思。
“一般来说的话，像这类的题材，笔者会在最开始就刻画一个引路人的角色，帮助主角融入新环境，并在其中结下一系列羁绊。然后在剧情的一步步推进中，以这个人物的死亡作为基石，完成主角内心世界的最后升华。”
“(′?д?｀)，这样会不会太刀了一点，感觉不是爱莉希雅的风格唉？”
“( ?? ?)咳咳，爱莉，我自己小说写的不多，说出来的东西也只能给你当作借鉴。学院派的研究方式都是从前人的成功案例中提炼出经验，很少有自己创新的地方，说白了就是套路和拙劣的模仿。我们喜欢将原本杂乱的东西规整为统一的流程，减轻思维负担的同时明确方向性，这是系统文学的优点，但也是硬伤。”
“宋代诗人陆游就曾说过：文章本天成，妙手偶得之。爱莉当然可以支持自己的写法，不过作为男朋友我还是稍微提醒你一下……”
“后天就是截稿日。”
“呜呜(╥ω╥`) ，知道了知道了，人家就先按照套路写了嘛，下次一定好好自己想……”
“加油吧，套路虽然是老的，但是能够讲好故事依旧是好文章。明天我正好有点事情要出去一趟，爱莉就在家里安安心心码字吧。早饭我来做好了，你中午自己叫个外卖，晚饭到时候看安排，如果有饭局的话我会提前和你说。”
“(??? ? ???)什么事啊，难得的周日唉，就扔下爱莉希雅一个人在家嘛～”
“(′+ω+｀)，格蕾修升学的事，我要去长空中学一趟，正好星期日我们放假但高中还在上课，他们的招生办主任也在学校里。”我笑着摸了摸爱莉的脑袋，刚才不是还嫌我烦吗？
“好好码字，周日去吃好吃的，奖励一下你。”
“好唉(??ω??)??，那舰长安心办事，爱莉希雅也会加油码字的！”
