对于古玩修复，我知道的并不甚多，当初跟着白姨也不过略知一些皮毛而已。
瓷器作假可分为二，一是仿旧，二则是做旧。
所谓仿旧，即是在制陶之际，便在器底下工夫，以假乱真。
而做旧，则是将新烧成之瓷器，或近年来之器，巧手加工，仿若古时名窑之物，或仿佛出土之珍。
然则，瓷器做旧较仿旧为难。
古玩界，做旧之秘诀甚多，但皆不外传，每位匠人更有所长。
此事涉及之事较多，非易言语也。
阮施麟的做旧功夫可见一斑，连续两天，我每天一早就来他这边报到。
期间他也告知了我很多瓷器做旧的方法。
就比如说“釉光”，新烧制的瓷器表面会带有一种亮光，这种光线很刺眼，也很耀眼，被业内人士称为“浮光”。
而老的瓷器因为年代久远和烧制方法不同，表面的光泽比较温润，没有这种“浮光”。
因此，为了让新的瓷器看起来像老的瓷器，需要消除表面的亮光，这个过程叫做“做旧”。
打磨是做旧的一种方法，但是如果颗粒太大，就会在瓷器表面留下擦痕，用放大镜就可以看出来。
近年来，抛光多采用椴木炭摩擦，这种方法摩擦痕比较均匀，不容易被察觉。
除了“打磨瓷釉”之外，还有浸泡，以及“入窑复烧”等等。
可以说这两天和阮施麟的交流，让我大开眼界。
等到白釉双龙耳瓶修复完的时候，看着这个焕然一新的瓶子，我都有些慌神。
如果不仔细看那只耳朵，基本上完全看不出真假。
即便我有通宝之体，如果遇到这么一件半真半假的古董，也极有可能会被打眼。
“小天，你给掌掌眼。”阮施麟端起茶碗抿了一口，笑着和我说。
我端详着这个白釉双龙耳瓶，感叹道：“阮哥，你这手艺还真是一绝。能做到这种程度，你还是我遇到的第一人。”
他“呵呵”一笑，摆手道：“你就不用抬举我了，我这点手段上不得台面……”
说着，他似乎想到了什么，眼神有些游离：“在做旧这方面，我此生只佩服一个人。”
“谁？”我下意识问。
他悠悠地道：“我和此人交情也不深，只不过是机缘巧合之下接触过几次。不过每一次，他给我带来的那种震撼和冲击都是不可言喻的。可以说，他在做旧这上面已经到了登峰造极的地步。”
“哦？”我有些好奇地说，“那这个人做旧出来的物件岂不是很逼真？”
“何止逼真，甚至已经达到了以假乱真的地步。就算是借用现代科技，有时候都不一定能够分辨真假。”
我一惊：“这人这么厉害？”
阮施麟颇有深意的看了我一眼，让我有种不安的预兆。
“小天，你的鉴宝本事是和谁学的？”他问。
“我姨……”
“要是我没猜错的话，你那位姨妈应该姓白，对吧？”
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