但显然，楚南洺这个“工具”，私底下是思考了很多很多的，他有独属于自己的对人物的想法，而这个想法，恰恰和林宁清创作剧本时的想法不谋而合。
林宁清脸上浮出了一丝微笑，“卡。”
导演喊了卡，可在监视器中，楚南洺的神色还是有些木然的，眼神中那一丝求生的渴望还没有褪去——
因为他入戏太深，出不了戏。
这些天拍戏以来，他都是这样的，把自己完全投入到剧本和角色当中，投入得太深，导致整个人每天都浑浑噩噩，时常恍惚，不知今夕何夕。
这样的问题，和楚南洺的表演方法也有关。
他和叶承棋在一起的两年，荒废了在学校里学的技巧，但好在他还有对于演技的灵气和悟性。
楚南洺是一个彻彻底底的体验派演员，把自己想象成角色，经历角色的悲喜，在戏里过别人的一生。
就拿沈弋来对比，他就是一个纯正的方法派演员。在大多数时间，他的情绪和角色的情绪贴合得并不紧密，但凭着设定好的一系列微动作微表情，就可以表现角色的喜怒哀乐。
这二者各有利弊。
方法派经常难以让人产生共鸣，而体验派入戏太深，会使演员很痛苦。
现在的楚南洺，就陷入了这样的痛苦当中。他时常觉得，自己就像柳四儿一样，吃了上顿没下顿，不知道自己会死在哪一天，陷入了一种巨大的不安感当中去。
跪坐在堂上好一阵儿，楚南洺才缓缓起身。
寒冬腊月的，他还穿着小戏子的破烂衣裳。李想急急地走过来，为他披上了羽绒外套。
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